Détails
Esaias Reusner (1636-1679)
Esaias Reusner (Le Jeune) est né à Löwenberg (Lwówek Śląski), Silésie, le 29 avril 1636. Il grandit dans une famille de musiciens : son grand-père était musicien de chambre à la cour de l’électeur de Brandebourg, et, plus important encore, son père luthiste - également nommé Esaias Ressuer -, fut son premier professeur. Sa seule œuvre connue est un Musicalischer Lust-Garten, publié en 1645 à Breslau (Wroclaw). Sa préface nous apprend que l'auteur était employé comme luthiste à la cour du duc de « Bernstat en Silésie ».
En 1655, Esaias Reusner trouve un emploi à la cour du duc Georg III von Brieg (Brzeg), jusqu’à la mort de son employeur en 1664. À cette époque, il épousa Maria Böhme, avec qui il eut trois fils. Ensuite, pendant une courte période, il est présent à Breslau, et, en 1665, il entre au service du plus jeune membre de la noble famille silésienne Piast : Christian, duc de Brieg. Au cours de ses sept années de service, il a très probablement fait un voyage à Vienne, où il joua pour l'empereur Léopold Ier de Habsbourg, qui fut très satisfait de son jeu.
Il devint l'un des deux musiciens préférés et les mieux payés par le « Grand Electeur ». Le 1er mai 1679, après une longue agonie, Esaias Reusner mourut à l'âge de 43 ans.
Reusner est l’auteur de trois recueils de musique pour luth solo : Delitiae Testudinis 1667 (réimprimé deux fois sous le nom de Erfreuliche Lauten-Lust),
Certaines copies de Neue Lauten-Früchte comportent, au verso des pages, des gravures sur cuivre avec des paysages et la copie de « l’auteur » contient l’ajout de nouvelles pièces manuscrites. La collection débute par une préface très instructive, avec l’explication des techniques de jeu et des signes d'ornementation. La quasi-totalité des 13 Suites sont composées autour de la succession Allemande - Courante - Sarabande - Gigue qui représente un apport incontestable de ce compositeur qui a fixé ainsi la forme de la Suite « classique ».
Ces pièces montrent clairement que Esaias Reusner fut non seulement un éminent prédécesseur de son célèbre compatriote S. L. Weiss, mais qu’il représente aussi un chaînon très important entre l'école française (utilisant le style brisé, les inégalités, la texture harmonique légère, les préludes non mesurés) et le style baroque virtuose allemand, plus tourné vers le cantabile et vers un langage harmonique plus complexe - une combinaison que, cent ans plus tard, J.J. Quanz appellera « Stile misto ».
Anna Wiktoria Swoboda | Le Luth Doré ®2015
Contenu
Suite en Si bémol Majeur
Preludium de Reusner
Sonatina de R.
Allemanda de R.
Courant de R.
Sarabanda de R.
Aria de R.
Gigue de R.
Suite en Si bémol Majeur
Allemanda de R.
Courant de R.
Sarabanda de R.
Gigue de R.
Suite en Si bémol Majeur
Allemanda de R.
Courant de R.
Gavotte de R.
Sarabanda de R.
Canarie de R.
Ciacona de R.
Suite en Si bémol Majeur
Allemanda de R.
Courant de R.
Sarabanda de R.
Gavotte de R.
Gigue de R.
Suite en Do mineur
Allemanda de R.
Courant de R.
Sarabanda de R.
Gavotte de R.
Gigue de R.
Suite en Fa Majeur
Allemanda de R.
Courant de R.
Sarabanda de R.
Ballett de R.
Gigue de R.
Suite en Ré mineur
Allemanda de R.
Courant de R.
Sarabanda de R.
Aria de R.
Gigue de R.
Allemanda de R.
Courant de R.
Sarabanda de R.
Aria de R.
Gigue de R.
Suite en Sol mineur
Allemanda de R.
Courant de R.
Sarabanda de R.
Ballett de R.
Gigue de R.
Suite en Sol Majeur
Allemanda de R.
Courant de R.
Sarabanda de R.
Aria de R.
Gigue de R.
Suite en La mineur
Allemanda de R.
Courant de R.
Sarabanda de R.
Aria de R.
Gigue de R.
Suite en La Majeur
Allemanda de R.
Courant de R.
Sarabanda de R.
Gavotte de R.
Gigue de R.
Suite en Ré Majeur
Sonatina de R.
Allemanda de R.
Courant de R.
Sarabanda de R.
Gavotte de R.
Gigue de R.
Passagalia de R.
Concordances
| Code du ms. | Nom du ms. | Nom de la bibliothèque | Pays |
|---|---|---|---|
| A-ETgoëssIII | A-ETgoëss Ms. III | Ebenthal, Graf Goëss'sche Primogenitur-Fideikommiss-Bibliothek | Autriche |
| A-KR77 | A-KR ms. L 77 | Kremsmünster, Benediktiner-Stift Kremsmünster, Regenterei oder Musikarchiv | Autriche |
| A-KR79 | A-KR ms. L 79 | Kremsmünster, Benediktiner-Stift Kremsmünster, Regenterei oder Musikarchiv | Autriche |
| A-SEI | A-SEI ms. sans cote | Seitenstetten, Stiftsbibliothek | Autriche |
| AUS-PVuLHD243 | AUS-Pvu ms LHD243 | Victoria, Melbourne, Louise Hanson-Dyer Music Library
Provenance : Bibliothek Dr Werner Wolffheim n. 53 |
Australie |
| CZ-NrlkKk73 | CZ-Nrlk ms. II.Kk.73 | Nelahozeves, Private Library of Lobkowicz family | République tchèque |
| D-Fschneider13 | D-Fschneider Ms. 13 | Frankfurt, Bibliothek Matthias Schneider
Provenance : Levoca |
Allemagne |
| Lesage | Cabinet der Lauten | by Philipp Franz LeSage de Richee | - |
| PL-Kj40620 | PL-Kj ms. mus. 40620 (olim: Berlin) | Kraków, Biblioteka Jagiellońska | Pologne |
| PL-Wu2006 | PL-Wu RM 4139 (olim Mf. 2006) | Warszawa, Biblioteka Uniwersytecka w Warszawie, Gabinet Zbiorów Muzycznych | Pologne |
| S-Klm21068 | S-Klm ms 21068
Stahlhammer manuscript (1) |
Kalmar, Läns Museum | Suède |
| S-Klm21072 | S-Klm ms 21072
Stahlhammer manuscript (2) |
Kalmar, Läns Museum | Suède |
| S-LuG37 | S-Lu ms Wenster G37 | Lund, Lund University Library, Manuscripts and Special Collections | Suède |
| SK-Le | SK-Le ms. sans cote
Levoca-Manuscript |
Levoča, Evanjelicka a.v. cirkevna knižnica
Provenance : Levoca |
Slovénie |
| Tafelerlustigung | Musikalische Tafel-Erlustigung (Brieg 1668) | by Esaias Reusner | Allemagne |
| Titre de l'œuvre | Titre de la pièce | Code du ms. | Page du ms. |
|---|---|---|
| Suite in B-flat Major | ||
| Praeludium de Reusner | A-KR79 | 17v |
| Sonatina de R. | A-KR79 | 195v |
| Allemanda de R. | A-KR79 | 18v |
| Courant de R. | A-KR79 | 19r |
| Sarabanda de R. | A-ETgoëssIII A-KR77 A-KR79 |
68r 36v (1) 19v |
| Aria de R. | A-KR79 | 19v |
| Gigue de R. | A-ETgoëssIII A-KR77 A-KR79 |
69v 38v (2) 20r |
| Suite in B-flat Major | ||
| Allemanda de R. | A-KR79 | 20v |
| Courant de R. | A-KR77 A-KR79 |
36v (2) 21r |
| Sarabanda de R. | A-ETgoëssIII A-KR77 A-KR79 |
71v 37v 21v |
| Gigue de R. | A-KR79 CZ-NrlkKk73 D-Fschneider13 S-LuG37 SK-Le |
21v 134 160 5r 206 |
| Suite in B-flat Major | ||
| Allemanda de R. | Tafelerlustigung (Ensemble) A-KR79 S-Klm21068 S-Klm21072 S-LuG37 |
29 (Allemande) 22v 11v 52v 3r |
| Courant de R. | A-KR77 A-KR79 |
38r 23r (1) |
| Gavotte de R. | A-KR77 A-KR79 |
38v (1) 23r |
| Sarabanda de R. | A-KR79 D-Fschneider13 S-Klm21072 SK-Le |
23v 165 53v 182 |
| Canarie de R. | A-KR79 | 23v |
| Ciacona de R. | A-KR79 SK-Le |
24r 194 |
| Suite in C minor | ||
| Allemanda de R. | A-KR79 | 27v |
| Courant de R. | A-KR79 | 28r |
| Sarabanda de R. | A-KR79 | 28v |
| Gavotte de R. | A-KR79 | 28v |
| Gigue de R. | A-KR79 | 29r |
| Suite in F Major | ||
| Allemanda de R. | A-ETgoëssIII A-KR79 |
12v 8v |
| Courant de R. | A-KR77 A-KR79 |
15v (2) 9r |
| Sarabanda de R. | A-ETgoëssIII A-KR79 |
8r 9v (1) |
| Ballet de R. | A-KR77 A-KR79 |
15v (1) 9v (2) |
| Gigue de R. | A-KR79 | 10r |
| Suite in D minor | ||
| Allemanda de R. | A-KR79 | 1r |
| Courant de R. | A-KR79 | 1v |
| Sarabanda de R. | A-KR79 | 2r |
| Aria de R. | A-KR79 | 2r |
| Gigue de R. | A-KR79 | 2v |
| Suite in E minor | ||
| Allemanda de R. | A-KR79 | 6v |
| Courant de R. | A-KR79 | 7r |
| Sarabanda de R. | A-KR79 | 7v |
| Aria de R. | A-KR79 | 7v |
| Gigue de R. | A-KR79 | 8r |
| Suite in G minor | ||
| Allemanda de R. | A-KR79 | 3r |
| Courant de R. | A-KR79 | 204v (#321) |
| Sarabanda de R. | A-KR79 | 3v |
| Ballet de R. | A-KR79 | 3v |
| Gigue de R. | A-KR79 | 4r |
| Suite in G Major | ||
| Allemanda de R. | A-KR79 | 13v |
| Courant de R. | A-KR79 A-SEI PL-Wu2006 |
14r 84v ("Cour") 7v (2) |
| Sarabanda de R. | A-KR79 | 14v |
| Aria de R. | A-KR79 | 14v |
| Gigue de R. | A-KR79 | 15r |
| Suite in A minor | ||
| Allemanda de R. | A-KR79 | 4v |
| Courant de R. | A-KR79 | 5r |
| Sarabanda de R. | A-KR79 | 5v |
| Aria de R. | A-KR79 | 5v |
| Gigue de R. | A-KR79 | 6r |
| Suite in A Major | ||
| Allemanda de R. | A-KR79 | 15v |
| Courant de R. | A-KR79 PL-Kj40620 |
16r 26v (#41) |
| Sarabanda de R. | A-KR79 PL-Kj40620 |
16v (1) 26r (#40) |
| Gavotte de R. | A-KR79 PL-Kj40620 |
16v 27v (#42) |
| Gigue de R. | A-KR79 | 17r |
| Suite in D Major | ||
| Sonatina de R. | A-KR79 AUS-PVuLHD243 |
10v 78 |
| Allemanda de R. | A-KR79 AUS-PVuLHD243 |
11v 80 |
| Courante de R. | A-KR79 AUS-PVuLHD243 |
12r 84 |
| Sarabanda de R. | A-KR79 AUS-PVuLHD243 |
12v 86 |
| Gavotte de R. | A-KR79 AUS-PVuLHD243 |
12v 87 |
| Gigue de R. | A-KR79 AUS-PVuLHD243 cf. Lesage |
13r 88 20 |
| Passagalia de R. | AUS-PVuLHD243 | 90 |
Éditeurs
Diplômée avec distinction de l'Académie de Musique de Cracovie (Pologne) et de la Hochschule für Musik Trossingen (Allemagne) avec le professeur Rolf Lislevand. Ses centres d’intérêt sont plus particulièrement centrés autour du répertoire solo des 17e et 18e siècles pour le luth baroque, avec, en particulier, la recherche sur les luthistes silésiens, ainsi qu’autour de la musique de chambre avec le théorbe et la guitare baroque comme instruments du continuo.
Anna Wiktoria est aussi férue de littérature ; elle a obtenu un baccalauréat ès arts en Littérature Comparée à l'Université Jagellonne. Elle a pris part à des master class et à des ateliers avec les meilleurs luthistes tels qu’Hopkinson Smith, Jakob Lindberg, Joachim Held, Evangelina Mascardi, Jürgen Hübscher et Anton Birula. Elle s’est vue accorder les bourses d’études Baden-Württemberg-Stipendium et Vössing-Stiftung.
En tant qu'interprète, elle à été invitée à coopérer avec de nombreux ensembles, orchestres et solistes dans son pays et à l'étranger et a participé à différents enregistrements de musique ancienne.
Anna Wiktoria est éditrice aux Éditions Urtext Le Luth Doré, et elle enseigne le luth à l'école secondaire de musique de Cracovie et à l'Académie de musique de Katowice (Pologne).
Passionné par l’époque baroque, Jean-Daniel Forget est un luthiste autodidacte. Pour pouvoir jouer les tablatures oubliées des 17e et 18e siècles, depuis près de vingt ans il copie des manuscrits.
Une longue carrière d’informaticien l’ayant familiarisé avec la programmation, il utilise quotidiennement les logiciels d’écriture de musique, en particulier ceux qui traitent correctement la tablature pour les instruments à cordes pincées.
En collaboration avec Guy Grangereau, il rend disponible ses tablatures sur un site internet public qui est fréquenté par de nombreux luthistes et guitaristes.
Il a été sollicité par Miguel Serdoura pour l’aider à préparer les exemples musicaux de sa grande Méthode de Luth Baroque. Ensuite, il n’a cessé de l’assister dans la préparation de ses éditions.
• Éditeur(s) : Jean-Daniel Forget & Anna Wiktoria Swoboda
• Période musicale : Baroque
• Instrument(s) : Luth Baroque 11c
• Instrumentation : Luth Baroque solo
• Notation : Tablature française
• Édition moderne : Urtext
• Éditeur : Éditions Urtext Le Luth Doré
• Année de publication : 2015
• Collection : Lute and Theorbo Music Collection
• Pages : pp. 102
• Dimensions: 230x310 mm
• Poids : 0,320g
• Reliure : Dos carré collé cousu
• ISMN: 377-0-0017-8811-1
Les Éditions Urtext Le Luth Doré
Les Éditions Urtext Le Luth Doré s’adressent aux musiciens et aux musicologues du monde entier et leur offrent des textes musicaux fiables et faisant autorité. Ils sont caractérisés par :
• l’impression de la musique qui est superbe et esthétique,
• l’optimisation qui rend l’utilisation pratique (tourne des pages, doigtés),
• les livres de tablature italienne qui sont édités dans les deux modes de notation : tablature italienne et française,
• la haute qualité qui est faite pour durer (couverture, papier, reliure),
• les préfaces originales et modernes qui sont en anglais, français, italien, allemand...
À propos des Éditions Urtext Le Luth Doré
Nos éditions sont urtext : nous nous efforçons de fournir des textes musicaux fiables qui soient aussi fidèles que possible aux sources existantes et aux intentions des compositeurs. Bien sûr, nous sommes conscients qu'il n’est pas possible de reconstituer un texte original urtext unique. Souvent, plusieurs sources manuscrites existent pour une même pièce, et peu d'indications fiables nous permettent de déterminer la version qui représente au mieux les intentions du compositeur.
Bien que nous ne puissions pas dissiper entièrement les incertitudes historiques, nous avons comparé les textes et avons pu corriger les erreurs évidentes qui parfois peuvent même se trouver dans des manuscrits autographes. Les sources ont été méticuleusement examinées, note par note, signe par signe.
Les observations les plus importantes et les décisions éditoriales sont élucidées dans les préfaces, dans le commentaire critique, dans les notes, ou indiquées en tant que telles dans le texte musical. C’est pourquoi, il n’est pas surprenant qu'un éditeur investisse beaucoup de patience, de connaissances et de temps pour construire un document urtext qui soit fidèle à la source, ainsi que, nous l'espérons, aux intentions des compositeurs. Des experts reconnus, ayant des connaissances approfondies et une longue expérience préparent nos Éditions Urtext Le Luth Doré, en étroite collaboration avec notre pôle éditorial.
Chaque partition, attentivement vérifiée, préserve les doigtés originaux et la notation de l'ornementation et, en l'absence d’indications originales manuscrites, présente également des suggestions concernant des doigtés et des ornements, formulées par des maîtres modernes fidèles au style historique, qui sont utiles pour mener des réflexions avancées et qui peuvent constituer un point de départ pour la démarche des élèves vers la performance.
Nous sommes profondément reconnaissants à tous les musicologues talentueux, les enseignants musicaux et les artistes qui mettent leurs connaissances et leur expérience à notre disposition pour les Éditions Urtext Le Luth Doré.
Le Luth Doré ©2015
Super
by jeandanielforget on 06 Sat,2016
Je confirme le bon travail d'Anna Wiktoria !