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Le Manuscrit de Dresde, Sonates pour luth | Vol. 3/5

Silvius Leopold Weiss (1687-1750)

HT : 40,71 €

Disponibilité : En stock

SKU: LLDE0003

• Compositeur(s) : Silvius Leopold Weiss (1687-1750)
• Titre : Le Manuscript de Dresde
• Sous-titre : Sonates pour luth
• Année d'édition : c.1700-1750
• Source : Dresden Ms. D-Dl Mus. 2841-V-1
• Volume : 3


Détails

Le Manuscrit de Dresde

Six volumes de tablatures françaises sont conservés à Dresde par la Sächsische Landesbibliothek, sous la cote D‐Dl Ms. Mus. 2841‐V‐1,1 à 6. D’origines diverses, 34 sonates solos sont rédigées en tablature française pour le luth baroque (à 11 chœurs pour les plus anciennes mais plus généralement à 13 chœurs). Elles sont méticuleusement rassemblées selon leur tonalité dans cinq volumes, auxquels s’ajoute un volume de musiques d’ensemble dont il ne subsiste que la partie d’un seul luth. Toutes les pièces ont été composées par Silvius Leopold Weiss, de 1706 jusqu’à ses derniers jours en 1750. Ces manuscrits sont, pour nous, l’une des plus importantes sources de la musique de ce compositeur.

Un collectionneur a rassemblé ces Sonates copiées méticuleusement ou autographes. Il les a classées selon l’accord des basses du luth et par ancienneté, rangées très soigneusement et, plus tard, reliées. De la main de Weiss, plusieurs annotations tardives au crayon dénotent un âge avancé. Dans les cinq premiers volumes nous reconnaissons trois écritures différentes : celle de Weiss lui‐même, celle du compilateur des manuscrits (dont le style de l’écriture semble avoir évolué au cours d’une longue période) et celle d’un troisième copiste, souvent moins attentif et moins précis.

La Sächsische Landesbibliothek acheta ces manuscrits en 1929, lors la vente de la collection de musique du musicologue bibliophile Werner Wolffheim (1877 ‐ 1930). Plusieurs pages furent ensuite détériorées lors des bombardements de la ville de Dresde, en 1945.

Silvius Leopold Weiss (1687‑1750)

Silvius Leopold Weiss naquit en 1687 dans la bourgade de Grottkau, proche de Breslau. Son père Johann Jacob, habile luthiste, enseigna à ses trois enfants le jeu de l’instrument ainsi que les règles de l’harmonie ; il les forma à la pratique de la basse continue. Enfant prodige, le petit Silvius Leopold se produisit devant l’empereur Leopold Ie, alors très occupé par sa guerre contre Louis XIV, néanmoins très amateur de musique.

De 1707 à 1714, il séjourna en Italie. À Rome, il rencontra Arcangelo Corelli et se lia d’amitié avec les Scarlatti. Ensuite, il fut vraisemblablement au service du gouverneur de l’Autriche antérieure qui résidait à Innsbruck. En 1718, il obtint un poste lucratif dans l’orchestre de la cour de Dresde.

Une première mission le conduisit pendant huit mois à Vienne où il se mêla à la vie musicale autrichienne, tant à la cour qu’à la ville. La découverte qu’il y fit du style galant marquera dorénavant toutes ses compositions. Il se fixa à Dresde et, même s’il fit encore de nombreux voyages, il y passa le restant de sa vie. Il assura avec brio le continuo à la Cour, à l’Église et, surtout, à l’Opéra. Son jeu et ses improvisations étaient d’une qualité telle qu’il finit par être l’instrumentiste le mieux payé et le plus demandé de la ville ; des incitations financières considérables de la cour de Vienne ne le détournèrent pas de ce poste.

Silvius Leopold Weiss fréquenta les meilleurs musiciens de son temps. Il fut apprécié de princes, eux‐mêmes souvent joueurs de luth. Ainsi, entre 1725 et 1730, il fit quelques séjours à Prague pour enseigner son art au Prince de Lobkowitz et à sa femme ou à Johann Antonin Losy von Losimthal (le comte Logy) gouverneur impérial de Bohême ou encore à Ludwig Joseph Cajetan, baron von Hartig, gouverneur impérial de la ville de Prague. Silvius Leopold Weiss rencontra et fit de la musique avec Johann Sebastian Bach à l’époque où celui‐ci, résidant à Leipzig, venait visiter son jeune fils Wilhelm Friedmann alors organiste à Dresde. Weiss fut le principal instigateur de modi cations essentielles de l’instrument : l’ajout d’un treizième chœur, puis l’allongement des chœurs graves par un second cheviller qui permit leur montage sur une extension du manche, à la manière du théorbe.

Silvius Leopold Weiss fut un musicien accompli dont les compositions très solides le placent au rang de ses grands contemporains : Johann Sebastian Bach, Georg Friedrich Händel ou Jan Dismas Zelenka. Cependant, il n’a composé que pour son instrument. Sa pratique quotidienne du continuo et de l’improvisation a marqué profondément toute son œuvre. Sa touche se reconnait dans les Préludes non mesurés et dans sa façon savante de développer des marches harmoniques très élaborées. Il exploite toujours avec brio les spécificités de l’accord de cet instrument.

Silvius Leopold Weiss mourut le 16 octobre 1750, laissant dans le besoin son épouse Marie–Elizabeth et ses sept enfants. Seul Johann Adolf Faustinus (1741‐1814) suivit les traces de son père et fut luthiste de chambre à la cour de Dresde. Silvius Leopold Weiss fut enterré hors de la ville, dans le Katholischer Friedhof.

Jean‐Daniel Forget | Le Luth Doré ©2015

Contenu

Sonata 12 en La Majeur
Suonata del Sigre Weiss
Prélude
Allemande
Courante
Bourrée
Menuet
Ciacona del Sigr. S. L. Weiss

Sonate 44 en La Majeur
Prélude
Allemande
Courante
Bourrée
Sarabande
Menuet
Gigue 1
Gigue 2

Sonate 16 en La Majeur
Allemande
Paysanne
Sarabande
Vivace
Menuet
Gigue

Sonate 45 en La Majeur
Introduzzione, Allegro, Largo
Courante
Bourrée
Sarabande Grave
Menuet
Presto

Sonate 46 en La Majeur
Ouverture Largo, Allegro
Courante
Bourrée
Sarabande
Menuet
Presto

Sonate 47 en La Majeur
Suonata del Sig.re S.L.Weiss
Entrée
Courante
Rondeau
Sarabande
Menuet
Allegro

Sonate 48 en Fa‐dièse mineur
Suonata del Sig.re S.L. Weiss
Prélude
Allemande Andante
Courante
Bourrée
Sarabande Andante
Menuet
Presto

Addendum
Sarabande

Concordances

Code du ms. Nom du ms. Nom de la bibliothèque Pays
Bk Breitkopf (incipits) Thematischer Katalog Breitkopf, Supplement IV, 1769 Allemagne
A-ROI A-RO Lauten-Ms. Rohrau, Graf Harrach'sche Familiensammlung
    Provenance : Salzburg
Autriche
A-Wn18829 A-Wn ms. 18829 Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung Autriche
CZ-Bm372 CZ-Bm Ms. sig. A.372 Brno, Moravské zemské muzeum, oddělení dějin hudby MZM
    Provenance : Musicalien-Bibliothek des Stiftes Raigern 5.b.
République tchèque
CZ-Po CZ-POm s.c. (III) Podĕbrady, Polabské muzeum v Poděbradech République tchèque
D-KNu D-KNu Ms. 5.P.171 (olim Ms. 1.N.68) Köln, Universitäts- und Stadtbibliothek Allemagne
F-PnThII F-Pn Rés. Vmc ms. 61 (olim: Bibl. Mad. Thibault)
    In Venetiis 7.7br.1712
Paris, Bibliothèque National
    Provenance : Bibl. Mad. Thibault
France
F-Sim F-Sim ms. Rm 271
    (Baltic) Lutebook
Strassbourg, Institut de Musicologie de l'Université France
GB-HAB2 GB-HAdolmetsch ms II.B.2 Haslemere, Carl Dolmetsch Library Grande-Bretagne
GB-Lbl30387 GB-Lbl Add. Ms. 30387 London, The British Library
    Provenance : Prague
Grande-Bretagne
I-Ven I-BDG ms. sans cote Bassano del Grappa, Biblioteca Civica
    Manuscrit Chilesotti (transcription par Chilesotti d'un manuscrit considéré comme perdu aujourd'hui)
Italie
PL-Wu2003 PL-Wu RM 4136 (olim Mf. 2003) Warszawa, Biblioteka Uniwersytecka w Warszawie, Gabinet Zbiorów Muzycznych Pologne
PL-Wu2004 PL-Wu RM 4137 (olim Mf. 2004) Warszawa, Biblioteka Uniwersytecka w Warszawie, Gabinet Zbiorów Muzycznych Pologne
PL-Wu2005 PL-Wu RM 4138 (olim Mf. 2005) Warszawa, Biblioteka Uniwersytecka w Warszawie, Gabinet Zbiorów Muzycznych Pologne

Titre de l'œuvre | Titre de la pièce Code du ms. Page du ms.
Sonata 12 in A Major
    Suonata del Sigre Sigism. Weiss
Prélude Bk 2
Allemande A-Wn18829
GB-Lbl30387
22v
51v
Courante A-Wn18829
CZ-Po
GB-Lbl30387
23v
14
52r
Bourrée GB-Lbl30387
PL-Wu2004
52v
10v
Menuet GB-Lbl30387
PL-Wu2004
54r
11v (1)
Ciacona del Sigr. S. L. Weiss A-Wn18829
GB-Lbl30387
25v
54v
Sonata 44 in A Major
Prélude - -
Allemande A-ROI
Bk
CZ-Bm372
F-PnThII
GB-HAB2
I-Ven
PL-Wu2003
PL-Wu2005
27v & 29r (ensemble)
1
45
14v
127
504.2
15r
121
Courante A-ROI
CZ-Bm372
F-PnThII
GB-HAB2
I-Ven
PL-Wu2003
PL-Wu2005
27v & 29r (ensemble)
46
12v
127 (2°)
504.3
15v
122
Bourrée A-ROI
CZ-Bm372
D-KNu
F-PnThII
F-Sim
GB-HAB2
I-Ven
PL-WRu
PL-Wu2003
28r & 30v (ensemble)
47
32r ("Scherzo")
13r
17v
25 & 128
505.2
41
15r (2)
Sarabande A-ROI
CZ-Bm372
F-PnThII
GB-HAB2
I-Ven
PL-WRu
PL-Wu2003
28r & 30r (ensemble)
45
15r
128 (1)
505.1
42 (1)
16r
Menuet A-ROI
CZ-Bm372
D-KNu
F-PnThII
I-Ven
PL-WRu
PL-Wu2003
PL-Wu2008
PL-Wu2009
28v & 31r (ensemble)
47
32v
13r
504.4
42
15v
122 (1)
176 (1)
Gigue A-ROI
CZ-Bm372
F-PnThII
GB-HAB2
I-Ven
PL-WRu
PL-Wu2003
PL-Wu2005
28v & 31v (ensemble)
48
13v
129
505.3
43
16v
123
Gigue - -
Sonata 16 in A Major
Allemande A-Wn18829
Bk
GB-Lbl30387
13v
3
74v
Paysanne A-Wn18829
CZ-Po
GB-HAB2
GB-Lbl30387
16v
13
141
76r
Sarabande A-Wn18829
GB-Lbl30387
17v
76v
Vivace A-Wn18829
GB-HAB2
GB-Lbl30387
15v ("Echo")
29
75v ("Air en echo")
Menuet A-Wn1078
A-Wn18829
CZ-Po
GB-Lbl30387
47v ("Mad: la grondeuse Menuet")
20v
15
77r
Gigue A-Wn18829
CZ-Po
GB-Lbl30387
PL-Wu2004
18v
18
55v
11v (2)
Sonata 45 in A Major
Introduzzione Allegro, largo - -
Courante - -
Bourrée - -
Sarabande Grave - -
Menuet - -
Presto - -
Sonata 46 in A Major
Ouverture Largo, Allegro Bk 2b (Fuga)
Courante - -
Bourrée - -
Sarabande - -
Menuet - -
Presto - -
Sonata 47 in A Major
    Suonata del Sig.re S.L. Weiss
Entrée BWV 1025
Bk
2
4
Courante BWV 1025 3
Rondeau BWV 1025
D-Mbs5362
4
40v
Sarabande BWV 1025 5
Menuet BWV 1025 6
Allegro BWV 1025 7
Prélude 30* in F-sharp minor & Sonata 48 in F-sharp minor
    Suonata del Sig.re S.L. Weiss
Allemande Andante Bk 49
Courante - -
Bourrée - -
Sarabande Andante - -
Menuet - -
Presto - -

Éditeurs

Jean-Daniel Forget
Informaticien, luthiste

Passionné par l’époque baroque, Jean-Daniel Forget est un luthiste autodidacte. Pour pouvoir jouer les tablatures oubliées des 17e et 18e siècles, depuis près de vingt ans il copie des manuscrits.

Une longue carrière d’informaticien l’ayant familiarisé avec la programmation, il utilise quotidiennement les logiciels d’écriture de musique, en particulier ceux qui traitent correctement la tablature pour les instruments à cordes pincées.

En collaboration avec Guy Grangereau, il rend disponible ses tablatures sur un site internet public qui est fréquenté par de nombreux luthistes et guitaristes.

Il a été sollicité par Miguel Yisrael pour l’aider à préparer les exemples musicaux de sa grande Méthode de Luth Baroque. Ensuite, il n’a cessé de l’assister dans la préparation de ses éditions.

Guy Grangereau
Guitariste, luthiste

Guy Grangereau est un musicien professionnel qui a étudié le jeu de la guitare à Paris, notamment auprès du brésilien Turibio Santos. Puis, il a perfectionné ses connaissances musicales à l’école Martenot de Paris.

Depuis 1984, il a donné des cours de guitare et de piano et, pendant vingt ans, il a enseigné la guitare dans des écoles de musique.

Son instrument de prédilection est une guitare (Maurice Dupont) initialement à 13 cordes, à laquelle a été ajoutée une 14e corde ; plus récemment, deux cordes et un manche théorbé pour les quatre dernières cordes ont été ajoutés. Cet instrument à 16 cordes peut être accordé en tierces (accord ouvert) ; il l’utilise pour transcrire des œuvres composées pour clavecin. Il joue également un luth baroque théorbé à 14 chœurs (Stephen Murphy).

Depuis 2010, il collabore avec Jean-Daniel Forget pour la copie des manuscrits de luth baroque allemand des 17 et 18e siècles, en apportant plus particulièrement son expertise musicale à la révision de l’œuvre de Silvius Leopold Weiss.

• Éditeur(s) : Jean-Daniel Forget & Guy Grangereau
• Période musicale : Baroque
• Instrument(s) : Luth Baroque 11c/13c
• Instrumentation : Luth Baroque solo
• Notation : Tablature française
• Édition moderne : Urtext
• Éditeur : Éditions Urtext Le Luth Doré
• Année de publication : 2015
• Collection : Lute and Theorbo Music Collection

• Pages : 120 pp.
• Dimensions : 230x310 mm
• Poids : 0,320g
• Reliure : Dos carré collé cousu
• ISMN : 377-0-0017-8803-6

Les Éditions Urtext Le Luth Doré

Les Éditions Urtext Le Luth Doré s’adressent aux musiciens et aux musicologues du monde entier et leur offrent des textes musicaux fiables et faisant autorité. Ils sont caractérisés par :

• l’impression de la musique qui est superbe et esthétique,
• l’optimisation qui rend l’utilisation pratique (tourne des pages, doigtés),
• les livres de tablature italienne qui sont édités dans les deux modes de notation : tablature italienne et française,
• la haute qualité qui est faite pour durer (couverture, papier, reliure),
• les préfaces originales et modernes qui sont en anglais, français, italien, allemand...

À propos des Éditions Urtext Le Luth Doré

Nos éditions sont urtext : nous nous efforçons de fournir des textes musicaux fiables qui soient aussi fidèles que possible aux sources existantes et aux intentions des compositeurs. Bien sûr, nous sommes conscients qu'il n’est pas possible de reconstituer un texte original urtext unique. Souvent, plusieurs sources manuscrites existent pour une même pièce, et peu d'indications fiables nous permettent de déterminer la version qui représente au mieux les intentions du compositeur.

Bien que nous ne puissions pas dissiper entièrement les incertitudes historiques, nous avons comparé les textes et avons pu corriger les erreurs évidentes qui parfois peuvent même se trouver dans des manuscrits autographes. Les sources ont été méticuleusement examinées, note par note, signe par signe.

Cependant, une appréciation réfléchie des ambiguïtés inhérentes aux sources peut nous amener à modifier l’interprétation littérale.

Les observations les plus importantes et les décisions éditoriales sont élucidées dans les préfaces, dans le commentaire critique, dans les notes, ou indiquées en tant que telles dans le texte musical. C’est pourquoi, il n’est pas surprenant qu'un éditeur investisse beaucoup de patience, de connaissances et de temps pour construire un document urtext qui soit fidèle à la source, ainsi que, nous l'espérons, aux intentions des compositeurs. Des experts reconnus, ayant des connaissances approfondies et une longue expérience préparent nos Éditions Urtext Le Luth Doré, en étroite collaboration avec notre pôle éditorial.

Chaque partition, attentivement vérifiée, préserve les doigtés originaux et la notation de l'ornementation et, en l'absence d’indications originales manuscrites, présente également des suggestions concernant des doigtés et des ornements, formulées par des maîtres modernes fidèles au style historique, qui sont utiles pour mener des réflexions avancées et qui peuvent constituer un point de départ pour la démarche des élèves vers la performance.

Nous sommes profondément reconnaissants à tous les musicologues talentueux, les enseignants musicaux et les artistes qui mettent leurs connaissances et leur expérience à notre disposition pour les Éditions Urtext Le Luth Doré.

Le Luth Doré ©2015

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