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Le Manuscrit de Dresde, Sonates pour luth | Vol. 2/5

Silvius Leopold Weiss (1687-1750)

HT : 45,45 €

Disponibilité : En stock

SKU: LLDE0002

• Compositeur(s) : Silvius Leopold Weiss (1687-1750)
• Titre : Le Manuscript de Dresde
• Sous-titre : Sonates pour luth
• Année d'édition : c.1700-1750
• Source : Dresden Ms. D-Dl Mus. 2841-V-1
• Volume : 2


Détails

Le Manuscrit de Dresde

Six volumes de tablatures françaises sont conservés à Dresde par la Sächsische Landesbibliothek, sous la cote D‐Dl Ms. Mus. 2841‐V‐1,1 à 6. D’origines diverses, 34 sonates solos sont rédigées en tablature française pour le luth baroque (à 11 chœurs pour les plus anciennes mais plus généralement à 13 chœurs). Elles sont méticuleusement rassemblées selon leur tonalité dans cinq volumes, auxquels s’ajoute un volume de musiques d’ensemble dont il ne subsiste que la partie d’un seul luth. Toutes les pièces ont été composées par Silvius Leopold Weiss, de 1706 jusqu’à ses derniers jours en 1750. Ces manuscrits sont, pour nous, l’une des plus importantes sources de la musique de ce compositeur.

Un collectionneur a rassemblé ces Sonates copiées méticuleusement ou autographes. Il les a classées selon l’accord des basses du luth et par ancienneté, rangées très soigneusement et, plus tard, reliées. De la main de Weiss, plusieurs annotations tardives au crayon dénotent un âge avancé. Dans les cinq premiers volumes nous reconnaissons trois écritures différentes : celle de Weiss lui‐même, celle du compilateur des manuscrits (dont le style de l’écriture semble avoir évolué au cours d’une longue période) et celle d’un troisième copiste, souvent moins attentif et moins précis.

La Sächsische Landesbibliothek acheta ces manuscrits en 1929, lors la vente de la collection de musique du musicologue bibliophile Werner Wolffheim (1877 ‐ 1930). Plusieurs pages furent ensuite détériorées lors des bombardements de la ville de Dresde, en 1945.

Silvius Leopold Weiss (1687‑1750)

Silvius Leopold Weiss naquit en 1687 dans la bourgade de Grottkau, proche de Breslau. Son père Johann Jacob, habile luthiste, enseigna à ses trois enfants le jeu de l’instrument ainsi que les règles de l’harmonie ; il les forma à la pratique de la basse continue. Enfant prodige, le petit Silvius Leopold se produisit devant l’empereur Leopold Ie, alors très occupé par sa guerre contre Louis XIV, néanmoins très amateur de musique.

De 1707 à 1714, il séjourna en Italie. À Rome, il rencontra Arcangelo Corelli et se lia d’amitié avec les Scarlatti. Ensuite, il fut vraisemblablement au service du gouverneur de l’Autriche antérieure qui résidait à Innsbruck. En 1718, il obtint un poste lucratif dans l’orchestre de la cour de Dresde.

Une première mission le conduisit pendant huit mois à Vienne où il se mêla à la vie musicale autrichienne, tant à la cour qu’à la ville. La découverte qu’il y fit du style galant marquera dorénavant toutes ses compositions. Il se fixa à Dresde et, même s’il fit encore de nombreux voyages, il y passa le restant de sa vie. Il assura avec brio le continuo à la Cour, à l’Église et, surtout, à l’Opéra. Son jeu et ses improvisations étaient d’une qualité telle qu’il finit par être l’instrumentiste le mieux payé et le plus demandé de la ville ; des incitations financières considérables de la cour de Vienne ne le détournèrent pas de ce poste.

Silvius Leopold Weiss fréquenta les meilleurs musiciens de son temps. Il fut apprécié de princes, eux‐mêmes souvent joueurs de luth. Ainsi, entre 1725 et 1730, il fit quelques séjours à Prague pour enseigner son art au Prince de Lobkowitz et à sa femme ou à Johann Antonin Losy von Losimthal (le comte Logy) gouverneur impérial de Bohême ou encore à Ludwig Joseph Cajetan, baron von Hartig, gouverneur impérial de la ville de Prague. Silvius Leopold Weiss rencontra et fit de la musique avec Johann Sebastian Bach à l’époque où celui‐ci, résidant à Leipzig, venait visiter son jeune fils Wilhelm Friedmann alors organiste à Dresde. Weiss fut le principal instigateur de modi cations essentielles de l’instrument : l’ajout d’un treizième chœur, puis l’allongement des chœurs graves par un second cheviller qui permit leur montage sur une extension du manche, à la manière du théorbe.

Silvius Leopold Weiss fut un musicien accompli dont les compositions très solides le placent au rang de ses grands contemporains : Johann Sebastian Bach, Georg Friedrich Händel ou Jan Dismas Zelenka. Cependant, il n’a composé que pour son instrument. Sa pratique quotidienne du continuo et de l’improvisation a marqué profondément toute son œuvre. Sa touche se reconnait dans les Préludes non mesurés et dans sa façon savante de développer des marches harmoniques très élaborées. Il exploite toujours avec brio les spécificités de l’accord de cet instrument.

Silvius Leopold Weiss mourut le 16 octobre 1750, laissant dans le besoin son épouse Marie–Elizabeth et ses sept enfants. Seul Johann Adolf Faustinus (1741‐1814) suivit les traces de son père et fut luthiste de chambre à la cour de Dresde. Silvius Leopold Weiss fut enterré hors de la ville, dans le Katholischer Friedhof.

Jean‐Daniel Forget | Le Luth Doré ©2015

Contenu

Sonate 37 en Do Majeur
Prélude
Allemande
Courante
Bourrée
Sarabande
Menuet 1
Menuet 2
Presto

Sonate 38 en Do Majeur
Prélude
Allemande
Courante
Bourrée
Sarabande
Menuet
Presto

Sonate 39 en Do Majeur
Ouverture
Courante
Bourrée
Sarabande
Menuet
Presto

Sonate 40 en Do Majeur
P. S. A. S. M. L. D. de Lobkowitz

Entrée
Spiritoso
Courante
Paysanne
Sarabande
Menuet
Allegro

Sonate 41 en La mineur
Allemande
Courante
Rigaudon
Sarabande
Menuet
Gigue

Sonate 42 en La mineur
Allemande
Largo
Allegro
Bourrée Posato
Sarabande
Menuet
Gigue
Presto

Sonate 29 en La mineur
Entrée
Courante
Musette
Menuet
Sarabande
Paysanne

Sonate 43 en La mineur
Allemande
Andante
Courante
Bourrée
Sarabande Andante
Menuet 1
Menuet 2
Presto

Addendum
Sarabande
Sarabande
Presto

Concordances

Code du ms. Nom du ms. Nom de la bibliothèque Pays
Bk Breitkopf (incipits) Thematischer Katalog Breitkopf, Supplement IV, 1769 Allemagne
A-GÖ1 A-GÖ ms. Lautentabulatur Nr. 1 Göttweig, Benediktinerstift, Musikarchiv Autriche
A-ROI A-RO Lauten-Ms. 1 Rohrau, Graf Harrach'sche Familiensammlung
    Provenance : Salzburg
Autriche
D-Mbs5362 D-Mbs ms. Mus. 5362 München, Bayerische Staatsbibliothek, Musikabteilung Allemagne
GB-HAB2 GB-HAdolmetsch ms II.B.2 Haslemere, Carl Dolmetsch Library Grande-Bretagne
GB-Lbl30387 GB-Lbl Add. Ms. 30387 London, The British Library
    Provenance : Prague
Grande-Bretagne
I-Ven I-BDG ms. sans cote Bassano del Grappa, Biblioteca Civica
    Manuscrit Chilesotti (transcription par Chilesotti d'un manuscrit considéré comme perdu aujourd'hui)
Italie
PL-Wu2003 PL-Wu RM 4136 (olim Mf. 2003) Warszawa, Biblioteka Uniwersytecka w Warszawie, Gabinet Zbiorów Muzycznych Pologne
PL-Wu2005 PL-Wu RM 4138 (olim Mf. 2005) Warszawa, Biblioteka Uniwersytecka w Warszawie, Gabinet Zbiorów Muzycznych Pologne
PL-WRu PL-WRu 60019 Muz. (olim Mf. 2002) Wroclaw, Biblioteka Uniwersytecka we Wrocławiu, Oddział Zbiorów Muzycznych Pologne
RF-Mcm RF-Mcm N 8 Moskva, Gosudarstvennyj central'nyj muzej muzykal'noj kul'tury im. M.I. Glinki Russie

Titre de l'œuvre | Titre de la pièce Code du ms. Page du ms.
Sonata 37 in C Major
Prélude - -
Allemande A-ROI
PL-Wu2003
PL-Wu2005
49r (variante)
5v (variante)
8 (variante)
Courante GB-HAB2 179
Bourrée D-Mbs5362
GB-HAB2
49r
178
Sarabande D-Mbs5362 49v (see addendum)
Menuet 1 D-Mbs5362
GB-Lbl30387
48v
119v
Menuet 2 GB-Lbl30387 119v
Presto - -
Prélude 29* in C Major & Sonata 38 in C Major
Prélude - -
Allemande Bk 12
Courante - -
Bourrée - -
Sarabande RF-Mcm 25v (see addendum)
Menuet - -
Presto - -
Sonata 39 in C Major
Ouverture Bk 4a
Courante - -
Bourrée - -
Sarabande - -
Menuet - -
Presto A-GÖ1 7v (see addendum)
Sonata 40 in C Major
    P. S. A. S. M. L. D. de Lobkowitz
Entrée Spiritoso - -
Courante - -
Paysanne - -
Sarabande - -
Menuet - -
Allegro - -
Sonata 41 in A minor
Allemande I-Ven
PL-Wu2003
PL-Wu2005
523.3
55v
18
Courante D-Mbs5362
I-Ven
PL-WRu
PL-Wu2003
PL-Wu2005
11v ("Allegro")
524.1
102
56v
20
Rigaudon I-Ven
PL-Wu2003
PL-Wu2005
524.2
56r
19
Sarabande I-Ven
PL-Wu2003
PL-Wu2005
525.1
57v
22
Menuet D-Mbs5362
PL-Wu2003
PL-Wu2005
12v
57r
21
Gigue I-Ven
PL-Wu2003
PL-Wu2005
525.2
58v
24
Sonata 42 in A minor
Allemande Largo - -
Allegro - -
Bourrée Posato - -
Sarabande - -
Menuet - -
Gigue Presto - -
Sonata 29 in A minor
    (L'infidèle)
Entrée GB-Lbl30387 138v
Courante GB-Lbl30387 139r
Musette GB-Lbl30387 140v
Menuet GB-Lbl30387
PL-Wu2003
PL-Wu2005
140r
58r
23
Sarabande GB-Lbl30387 139v
Paysanne GB-Lbl30387 141r
Sonata 43 in A minor
Allemande Andante - -
Courante - -
Bourrée - -
Sarabande Andante - -
Menuet 1 - -
Menuet 2 - -
Presto - -

Éditeurs

Jean-Daniel Forget
Informaticien, luthiste

Passionné par l’époque baroque, Jean-Daniel Forget est un luthiste autodidacte. Pour pouvoir jouer les tablatures oubliées des 17e et 18e siècles, depuis près de vingt ans il copie des manuscrits.

Une longue carrière d’informaticien l’ayant familiarisé avec la programmation, il utilise quotidiennement les logiciels d’écriture de musique, en particulier ceux qui traitent correctement la tablature pour les instruments à cordes pincées.

En collaboration avec Guy Grangereau, il rend disponible ses tablatures sur un site internet public qui est fréquenté par de nombreux luthistes et guitaristes.

Il a été sollicité par Miguel Yisrael pour l’aider à préparer les exemples musicaux de sa grande Méthode de Luth Baroque. Ensuite, il n’a cessé de l’assister dans la préparation de ses éditions.

Guy Grangereau
Guitariste, luthiste

Guy Grangereau est un musicien professionnel qui a étudié le jeu de la guitare à Paris, notamment auprès du brésilien Turibio Santos. Puis, il a perfectionné ses connaissances musicales à l’école Martenot de Paris.

Depuis 1984, il a donné des cours de guitare et de piano et, pendant vingt ans, il a enseigné la guitare dans des écoles de musique.

Son instrument de prédilection est une guitare (Maurice Dupont) initialement à 13 cordes, à laquelle a été ajoutée une 14e corde ; plus récemment, deux cordes et un manche théorbé pour les quatre dernières cordes ont été ajoutés. Cet instrument à 16 cordes peut être accordé en tierces (accord ouvert) ; il l’utilise pour transcrire des œuvres composées pour clavecin. Il joue également un luth baroque théorbé à 14 chœurs (Stephen Murphy).

Depuis 2010, il collabore avec Jean-Daniel Forget pour la copie des manuscrits de luth baroque allemand des 17 et 18e siècles, en apportant plus particulièrement son expertise musicale à la révision de l’œuvre de Silvius Leopold Weiss.

• Éditeur(s) : Jean-Daniel Forget & Guy Grangereau
• Période musicale : Baroque
• Instrument(s) : Luth Baroque 11c/13c
• Instrumentation : Luth Baroque solo
• Notation : Tablature française
• Édition moderne : Urtext
• Éditeur : Éditions Urtext Le Luth Doré
• Année de publication : 2015
• Collection : Lute and Theorbo Music Collection

• Pages : 134 pp.
• Dimensions : 230x310 mm
• Poids : 0,320g
• Reliure : Dos carré collé cousu
• ISMN : 377-0-0017-8802-9

Les Éditions Urtext Le Luth Doré

Les Éditions Urtext Le Luth Doré s’adressent aux musiciens et aux musicologues du monde entier et leur offrent des textes musicaux fiables et faisant autorité. Ils sont caractérisés par :

• l’impression de la musique qui est superbe et esthétique,
• l’optimisation qui rend l’utilisation pratique (tourne des pages, doigtés),
• les livres de tablature italienne qui sont édités dans les deux modes de notation : tablature italienne et française,
• la haute qualité qui est faite pour durer (couverture, papier, reliure),
• les préfaces originales et modernes qui sont en anglais, français, italien, allemand...

À propos des Éditions Urtext Le Luth Doré

Nos éditions sont urtext : nous nous efforçons de fournir des textes musicaux fiables qui soient aussi fidèles que possible aux sources existantes et aux intentions des compositeurs. Bien sûr, nous sommes conscients qu'il n’est pas possible de reconstituer un texte original urtext unique. Souvent, plusieurs sources manuscrites existent pour une même pièce, et peu d'indications fiables nous permettent de déterminer la version qui représente au mieux les intentions du compositeur.

Bien que nous ne puissions pas dissiper entièrement les incertitudes historiques, nous avons comparé les textes et avons pu corriger les erreurs évidentes qui parfois peuvent même se trouver dans des manuscrits autographes. Les sources ont été méticuleusement examinées, note par note, signe par signe.

Cependant, une appréciation réfléchie des ambiguïtés inhérentes aux sources peut nous amener à modifier l’interprétation littérale.

Les observations les plus importantes et les décisions éditoriales sont élucidées dans les préfaces, dans le commentaire critique, dans les notes, ou indiquées en tant que telles dans le texte musical. C’est pourquoi, il n’est pas surprenant qu'un éditeur investisse beaucoup de patience, de connaissances et de temps pour construire un document urtext qui soit fidèle à la source, ainsi que, nous l'espérons, aux intentions des compositeurs. Des experts reconnus, ayant des connaissances approfondies et une longue expérience préparent nos Éditions Urtext Le Luth Doré, en étroite collaboration avec notre pôle éditorial.

Chaque partition, attentivement vérifiée, préserve les doigtés originaux et la notation de l'ornementation et, en l'absence d’indications originales manuscrites, présente également des suggestions concernant des doigtés et des ornements, formulées par des maîtres modernes fidèles au style historique, qui sont utiles pour mener des réflexions avancées et qui peuvent constituer un point de départ pour la démarche des élèves vers la performance.

Nous sommes profondément reconnaissants à tous les musicologues talentueux, les enseignants musicaux et les artistes qui mettent leurs connaissances et leur expérience à notre disposition pour les Éditions Urtext Le Luth Doré.

Le Luth Doré ©2015

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