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Le Manuscrit Haslemere, Pièces et Partitas de luth | Vol. 5/5

Johann Michael Kühnel (c.1665-c.1725) • Luth Baroque • Tablature française

HT : 13,22 €

Disponibilité : En stock

SKU: LLDE0016

• Compositeur(s) : Johann Michael Kühnel (c.1665-c.1725)
• Titre : Le Manuscrit Haslemere
• Sous-titre : Pièces et Partitas de luth
• Année d'édition : c.1750-1780
• Source : GB-HAdolmetsch Ms II.B.2
• Volume : 5

Détails

Le Manuscrit Haslemere

Dans ce manuscrit, un luthiste de Dresde ou de Prague de la deuxième moitié du XVIIIe siècle a rassemblé, vraisemblablement pour son usage personnel ou pour l’enseignement, les tablatures des musiques qu’il jouait. Son instrument de référence était un luth accordé selon l’accord de Ré mineur, tendu de 12 chœurs. Quelques-pièces nécessitent un 13e chœur, mais elles sont peu nombreuses et l’indication du 13e chœur a peut-être été ajoutée ultérieurement. Ce copiste a souvent indiqué un nom du compositeur à côté des titres ; cependant, de nombreuses pièces, dont l’origine devait lui être familière, sont anonymes. Les tablatures, généralement classées par tonalités, sont rassemblées pour pouvoir être jouées en se suivant avec le même accord des bourdons du luth. L’indication d’un regroupement en Suite ou en Sonate est rarement indiqué.

Le manuscrit original est maintenant conservé par la Carl Dolmetsch Library, à Haslemere, en Angleterre ; il porte la cote GB-HAdolmetsch ms II.B.2. Son historique n’est pas clair ; peut-être avait-il fait partie du fonds Fétis, car on sait que Fétis revendit ou échangea plusieurs des nombreuses œuvres qu’il avait achetées.

Au début du XXe siècle, ce manuscrit fut acquit par Eugène Arnold Dolmetsch (1858-1940). Né français dans une famille de facteurs et marchands de pianos, orgues et harmoniums, Arnold Dolmetsch vint à Londres pour étudier la musique ancienne et ses instruments. Il obtint un baccalauréat en musique en 1889. Il s’installa à Londres.

Après avoir fait un peu d’enseignement, il construisit des instruments de musiques à clavier et créa un atelier de lutherie à Haslemere dans le Surrey, où il a construit des copies de presque tous les types d'instrument qui avaient été joués du 15e au 18e siècle.

Johann Michael Kühnel (c.1665-c.1725)

Johann Michael Kühnel fut un luthiste allemand ; il naquit autour de l'année 1665.

Son grand-père, Samuel Kühnel était un bon musicien ; son père, Auguste Kühnel, qui naquit le 3 août 1645, fut maître de chapelle à Cassel, sous le règne de Charles Ier de Hesse-Cassel. Ce fut un remarquable compositeur qui eut pour maître le célèbre abbé Steffani. Il fut aussi un très grand violiste qui joua dans nombre de cours allemandes et qui se produisit aussi avec succès à Paris et à Londres.

Johann Michael Kühnel s'est autant distingué comme joueur de basse de viole que comme luthiste et il a composé pour ces deux instruments.

Il fut d’abord, à Berlin, attaché, avec le titre de secrétaire du prince, au service de la cour de Frédéric III de Brandebourg, qui devint, en 1701, roi en Prusse sous le nom de Frédéric Ier. L’artiste secrétaire prolongea pendant cinq ans encore son service au début du règne de Frédéric-Guillaume Ier. Mais le Roi-Sergent, brutal et chasseur, n’était pas le protecteur des arts que fut son père, ce qui explique peut-être qu’en 1717 notre musicien fut engagé par Guillaume-Ernest, Duc de Saxe-Weimar dans un emploi à la cour et avec un titre identique. Plus tard, il servit plusieurs années durant à Dresde, auprès du feld-maréchal et premier ministre saxon Jakob Heinrich, comte de Flemming. Il finit sa vie à Hambourg.

Johann Michael Kühnel a fait imprimer une Sonate pour une ou deux basses de viole avec basse continue. Ses compositions pour le luth solo ne sont pas imprimées et cette musique est essentiellement présente dans des manuscrits.

Jean‐Daniel Forget | Le Luth Doré ©2015

Contenu

9 pièces en Sol Majeur
Allegro (Kühnel)
Bourrée (Kühnel)
Menuet (Kühnel)
Trio
Rondeau
Sarabande (Kühnel)
Courante
Gigue (Kühnel)
Courante (Kühnel)

Gigue en Si bémol Majeur
Gigue (Kühnel)

Concordances

Code du ms. Nom du ms. Nom de la bibliothèque Pays
A-GÖ1 A-GÖ ms. Lautentabulatur Nr. 1 Göttweig, Benediktinerstift, Musikarchiv Autriche
A-Wn18829 A-Wn ms. 18829 Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung Autriche
CZ-Bm371 CZ-Bm Ms. sig. A.371 Brno, Moravské zemské muzeum, oddělení dějin hudby MZM
    Provenance : Musicalien-Bibliothek des Stiftes Raigern 5.a.
République tchèque
CZ-Bm372 CZ-Bm Ms. sig. A.372 Brno, Moravské zemské muzeum, oddělení dějin hudby MZM
    Provenance : Musicalien-Bibliothek des Stiftes Raigern 5.b.
République tchèque
D-Witt D-BLfk M 184a (olim: Belletr. / 272, "Anleitung zum Singen")
    Wittgenstein-Manuscript
Bad Laasphe, Fürst Wittgensteinsches Archiv Bad Laasphe Allemagne
I-Ven I-BDG ms. sans cote Bassano del Grappa, Biblioteca Civica
    Manuscrit Chilesotti (transcription par Chilesotti d'un manuscrit considéré comme perdu aujourd'hui)
Italie
NL-DHgm50535 NL-DHgm ms. 50.535
    Suite à Luthe Solo / par Kühnel
Den Haag, Gemeentemuseum Pays-Bas
NL-DHgm50536 NL-DHgm ms. 50.536
    Concerto a Liuto, Violino et Basso - Sigre Kühnold
Den Haag, Gemeentemuseum Pays-Bas

Titre de l'œuvre | Titre de la pièce Code du ms. Page du ms.
9 pieces in G Major
Allegro (Kühnel) - -
Bourrée (Kühnel) - -
Menuet (Kühnel) - -
Trio - -
Rondeau - -
Sarabande (Kühnel) - -
Courante CZ-Bm371
D-Witt
I-Ven
NL-DHgm50535
96
23v (LX)
485.2
3
Gigue (Kühnel) - -
Courante (Kühnel) - -
Gigue in B-flat Major
Gigue (Kühnel) A-GÖ1
A-Wn18829
CZ-Bm372
CZ-Po
NL-DHgm50536
57v
6v
37
5
66r

Éditeurs

Jean-Daniel Forget
Informaticien, luthiste

Passionné par l’époque baroque, Jean-Daniel Forget est un luthiste autodidacte. Pour pouvoir jouer les tablatures oubliées des 17e et 18e siècles, depuis près de vingt ans il copie des manuscrits.

Une longue carrière d’informaticien l’ayant familiarisé avec la programmation, il utilise quotidiennement les logiciels d’écriture de musique, en particulier ceux qui traitent correctement la tablature pour les instruments à cordes pincées.

En collaboration avec Guy Grangereau, il rend disponible ses tablatures sur un site internet public qui est fréquenté par de nombreux luthistes et guitaristes.

Il a été sollicité par Miguel Serdoura pour l’aider à préparer les exemples musicaux de sa grande Méthode de Luth Baroque. Ensuite, il n’a cessé de l’assister dans la préparation de ses éditions.

Guy Grangereau
Guitariste, luthiste

Guy Grangereau est un musicien professionnel qui a étudié le jeu de la guitare à Paris, notamment auprès du brésilien Turibio Santos. Puis, il a perfectionné ses connaissances musicales à l’école Martenot de Paris.

Depuis 1984, il a donné des cours de guitare et de piano et, pendant vingt ans, il a enseigné la guitare dans des écoles de musique.

Son instrument de prédilection est une guitare (Maurice Dupont) initialement à 13 cordes, à laquelle a été ajoutée une 14e corde ; plus récemment, deux cordes et un manche théorbé pour les quatre dernières cordes ont été ajoutés. Cet instrument à 16 cordes peut être accordé en tierces (accord ouvert) ; il l’utilise pour transcrire des œuvres composées pour clavecin. Il joue également un luth baroque théorbé à 14 chœurs (Stephen Murphy).

Depuis 2010, il collabore avec Jean-Daniel Forget pour la copie des manuscrits de luth baroque allemand des 17 et 18e siècles, en apportant plus particulièrement son expertise musicale à la révision de l’œuvre de Silvius Leopold Weiss.

• Éditeur(s) : Jean-Daniel Forget & Guy Grangereau
• Période musicale : Baroque
• Instrument(s) : Luth Baroque 13c
• Instrumentation : Luth Baroque solo
• Notation : Tablature française
• Édition moderne : Urtext
• Éditeur : Éditions Urtext Le Luth Doré
• Année de publication : 2015
• Collection : Lute and Theorbo Music Collection

• Pages : 26 pp.
• Dimensions : 230x310 mm
• Poids : 0,320g
• Reliure : Dos carré collé cousu
• ISMN: 377-0-0017-8816-6

Les Éditions Urtext Le Luth Doré

Les Éditions Urtext Le Luth Doré s’adressent aux musiciens et aux musicologues du monde entier et leur offrent des textes musicaux fiables et faisant autorité. Ils sont caractérisés par :

• l’impression de la musique qui est superbe et esthétique,
• l’optimisation qui rend l’utilisation pratique (tourne des pages, doigtés),
• les livres de tablature italienne qui sont édités dans les deux modes de notation : tablature italienne et française,
• la haute qualité qui est faite pour durer (couverture, papier, reliure),
• les préfaces originales et modernes qui sont en anglais, français, italien, allemand...

À propos des Éditions Urtext Le Luth Doré

Nos éditions sont urtext : nous nous efforçons de fournir des textes musicaux fiables qui soient aussi fidèles que possible aux sources existantes et aux intentions des compositeurs. Bien sûr, nous sommes conscients qu'il n’est pas possible de reconstituer un texte original urtext unique. Souvent, plusieurs sources manuscrites existent pour une même pièce, et peu d'indications fiables nous permettent de déterminer la version qui représente au mieux les intentions du compositeur.

Bien que nous ne puissions pas dissiper entièrement les incertitudes historiques, nous avons comparé les textes et avons pu corriger les erreurs évidentes qui parfois peuvent même se trouver dans des manuscrits autographes. Les sources ont été méticuleusement examinées, note par note, signe par signe.

Cependant, une appréciation réfléchie des ambiguïtés inhérentes aux sources peut nous amener à modifier l’interprétation littérale.

Les observations les plus importantes et les décisions éditoriales sont élucidées dans les préfaces, dans le commentaire critique, dans les notes, ou indiquées en tant que telles dans le texte musical. C’est pourquoi, il n’est pas surprenant qu'un éditeur investisse beaucoup de patience, de connaissances et de temps pour construire un document urtext qui soit fidèle à la source, ainsi que, nous l'espérons, aux intentions des compositeurs. Des experts reconnus, ayant des connaissances approfondies et une longue expérience préparent nos Éditions Urtext Le Luth Doré, en étroite collaboration avec notre pôle éditorial.

Chaque partition, attentivement vérifiée, préserve les doigtés originaux et la notation de l'ornementation et, en l'absence d’indications originales manuscrites, présente également des suggestions concernant des doigtés et des ornements, formulées par des maîtres modernes fidèles au style historique, qui sont utiles pour mener des réflexions avancées et qui peuvent constituer un point de départ pour la démarche des élèves vers la performance.

Nous sommes profondément reconnaissants à tous les musicologues talentueux, les enseignants musicaux et les artistes qui mettent leurs connaissances et leur expérience à notre disposition pour les Éditions Urtext Le Luth Doré.

Le Luth Doré ©2015

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